Er versteht Verpackung im weitesten Sinne als eine Form von Verführung, als äußerste, banalste Schale von etwas, über die Aufmerksamkeit herausgefordert wird. Solche Strategien interessieren ihn „weniger in einem humanistischen Sinn", sondern als etwas, bei dem „ich mit dem Lustprinzip oder fast mit alehemistischen Ideen arbeite, und wo dann Dinge zusammengemixt werden, die überhaupt keinen Sinn ergeben. Das Ergebnis ist oft komplett anarchistisch." (17) Walde übersetzt Strategien der Natur in „abbildender Ähnlichkeit" auf immanente Struktur- und Darstellungsverhältnisse einzelner Werke, die dabei durchaus eigenen, quasi „naturanalogen" Regeln folgen. Dabei ist er nicht am „humanistischen" Diskurs von Wissenschaft und Forschung orientiert, nicht auf deren „Realismus" aus, sondern kreiert exemplarische Parallelen hybrider, artifizieller, abstrakter Naturhaftigkeit – eben: „Nature's Own Flexible Facsimiles". Eine Form von künstlerischer Objektivität, die sich auch mit alchemistischen Begriffen insofern beschreiben ließe, als dass dort etwa „Dunkles durch Dunkleres, Unbekanntes durch Unbekannteres" (18) ersetzt, erschlossen und so auf bildhafte Weise fassbar gemacht wird. „Da ist dann", so Walde, „eine Menge Platz für die Projektionen der Psyche." (19)