Angry Man (1998) geistert als rot leuchtende Figurenschablone durch die Masse der Dem-onstranten.Psywoman (2005) bewegt sich in einem diffusen rosa Farbnebel. Im Textprot-okoll beschreibt Walde die Frau, die in der Mitte der Straße entgegen der Verkehrsrichtung geht, mit einer Eindringlichkeit, als gelte es, ihr sonderbares Verhalten zu begreifen. Sie trägt keine Schuhe, ihre Nägel sind knallrot lackiert. Ihr Blick ist abwesend. Die Hände hält sie etwas vom Körper entfernt, die Finger gespreizt, so als wollte sie ihre Fingernägel trocknen. Das macht aber in dieser Situation keinen Sinn. Sie trägt eine helle, naturweiße Hose, die Bluse ist zart rosa bis hautfarben. Die gespreizten Finger ertasten den Weg, während Autos links und rechts an ihr vorbeirasen. In der künstlerischen Transformation ist von diesem seltsam aufwühlenden Geschehen nichts geblieben als die Straßenmarkier-ungen einer vollends leeren Straße und die Umrisszeichnung einer Figur, die sich – in einem aus dem rosa T-Shirt gefilterten Farbnebel – der physischen Wirklichkeit entzieht. Die Figuren hingegen behaupten auf diese Art – ihr physisches Verschwinden aus einer Realität beschleunigend – für einen kurzen, ungreifbaren Moment umso intensiver eine ihnen eigene Präsenz.