Die seit 1987 anwachsende Serie der NOFF (Nature's Own Flexible Facsimile) bedarf – in der Logik der fortschrittstrunkenen Zivilisation – einer unablässig raffinierter arbeitenden Maschine, nicht nur um die
Natur perfekt nachzuahmen, sondern um sie schließlich zu ersetzen. Es
sind ausgerechnet jene in der Geschichte des Surrealismus legendären
Bügeleisen, mit deren Hilfe der Besucher banale Verpackungsbänder aus
grünem Acryl in einen wachsenden Lockenhaufen transformiert, dessen
lineare Strukturen als „naturgetreue Nachbildung" die Ausstellungsräume
fluten.
Am Anfang steht die Fiktion von der Erfindung eines Müllschluckers,
der dazu beiträgt, all die NOFFs, an denen der Mensch seit seiner
Vertreibung aus dem Paradies herumproduziert, wieder unaufwändig
verschwinden zu lassen. Melting Compactor, vielleicht auch die sich
selbst verzehrende Kerze, könnten diese Funktion im Kreislauf vonProduktion und Vernichtung erfüllen, wenn es der Ratio gelänge, der Imagination von der Natur der NOFFs freien Lauf zu lassen.
Der Der Duft der verblühenden Alpenrose verheißt im Rausch – und nur dort
– eine Ahnung von der Erfüllung. Die Alpenrose gedeiht vorzüglich in
Berghohen zwischen 1400 und 2500 Metern, weswegen Nachzüchtungen
für den Hobbygärtner ihr nichts anzuhaben vermögen. In dieser Höhe
nimmt die Kontrolle des Menschen über den eigenen Körper erheblich ab.
Man weiß, dass diese Pflanzen im Sterben noch einmal zur höchsten Entfaltung
ihrer Düfte gelangen. Der Rausch ist dem Schlaf (der Vernunft)
verwandt, er gebiert hybride Existenzen, denen sich Künstler und Wissenschaftler
gleichermaßen an die Fersen heften auf der Suche nach dem Ursprung
von Wesen und Formen, in denen das kollektive Gedächtnis undeutliches
und doch intensives Wissen um Wirklichkeiten gespeichert hat.
Bei Lichte betrachtet – oder in den Niederungen des funktionalen Alltags
– verlieren sie jedwede feste Kontur, weswegen sie die Ratio als untaugliches
Beiwerk verwirft. Im Bild schillern sie in unfertigen Linien und
transparenten Farben; in Erzählungen und Anekdoten blitzen sie auf und
verschwinden, ganz so wie die Figuren in Waldes Enactments, ungeschützt
behaust in unstabilen Architekturen als Projektionsflächen für Begebenheiten
ohne körperliche Präsenz. Die gefundene und erfundene Form von
Martin Walde ist der Seifenblase ebenso verwandt wie der gläsernen Kugel
der Wahrsagerin. Im Schlaf wie im willentlich erzeugten Zustand der
Trance geben sie Einblick in einen Kosmos jenseits der Zeitschiene, in dem
sich die gesamte Wirklichkeit reflektiert. Treffen sie auf festen Grund,
zerplatzt die Blase zum amorphen Fleck und die Kugel zum blinden 
(Fortsetzung nächste Seite)
